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米芾行书《苕溪诗帖》
王世国/文
米芾曾经不无自豪地说：“善书者只有一笔，我独有四面。”在中国书法史上，书画学博士米芾确实是笔法精妙，他是书法笔法的集大成者，得到“八面生姿”的赞誉。特别是他的行书，在正侧、掩抑、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势和沉着痛快的风格，值得我们细细品味。
米芾行书《苕溪诗帖》
我们前面说过，米芾的行书高妙笔法的奥秘之一就是撇捺屈伸，曲直互用，而且他还做到了屈处形虽柔而笔力内蕴不懈，不至于迂缓无力；伸处形虽刚而笔力外放有度，不使它浅露粗俗。这正是他的高妙之处。
米芾笔法高妙的奥秘之二就是——悬针垂露，别有机巧。且听我细细道来：
米芾行书《苕溪诗帖》
书法中写竖画的笔法大体上有“悬针”“垂露”两种，这是源自汉代曹喜创造的两种篆书笔法。“悬针”法就是写篆字的竖画时，行笔拙涩，下端出锋，笔锋如针之悬，笔势刚健；“垂露”就是写篆书竖画时，行笔到收笔处略提笔向左再向下回锋收笔，呈圆笔状，如露珠之垂，十分婀娜。
米芾行书《苕溪诗帖》
米芾将这两种笔法运用到行书创作之中，而且各有用途。一般说，一行字的笔意若是尽时就用“悬针”；一行字若是笔意未尽，须再生笔意时则用“垂露”。
米芾书法中“悬针”笔画极少中锋垂直而下，而常是笔锋稍侧，笔势向外拓展，给人荡逸飘忽的美感；有时他又将悬针笔画写得十分短小，显得含蓄蕴藉。如《苕溪诗帖》中的“洲”字和《蜀素帖》中的“錦”“華”字的最后一竖即如此。
蜀素帖》中的“錦”“華”字的最后一竖即如此。
蜀素帖》中的“錦”“華”字的最后一竖即如此。
他的“垂露”写法也有特色，一般在竖画的收笔处看不见“露珠”下垂时的浑圆形象，而是笔下行到收处则戛然而止，笔锋稍驻后即向上空提，结束处如快剑斫削，较为平整。如《虹县诗帖》中的“榆”字的最后一竖。
《蜀素帖》中的“断”“辨”等字的末笔就是这样
此外，米芾还有一种十分特别的“垂露”写法，即行笔至下端渐用力按锋，然后向右急转，稍顿后逆锋提起。如《蜀素帖》中的“断”“辨”等字的末笔就是这样。书家用笔妙在行而能留，前面千笔万锋，行云流水，而到此忽然带住。
俗话说，“会看的看门道，不会看的看热闹。”你看到了吗？
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